文章最後更新時間: 2026-03-07
對《稜鏡戀曲》的第一印象，是霸權社作畫監督在 Threads 上分享該作製作完成的慶功宴，由於十分罕見地提早完工，底下留言淨是同業的羨慕與祝賀。
身為普通觀眾的我，只注意到其作畫的精細程度，自此《稜鏡戀曲》便在心中留下一抹藝術氣息。
這股芬芳延續到了作品開播，社群上經常關注小眾作品的創作者也力推本作，於是我便帶著極好的印象打開了 Netflix。
若用一段話形容，初見時套路的俗氣被油畫的氣質掩蓋，接著女主的韌性與任性撕破了油畫，全劇看似要奔向 90 年代那股浪漫空虛的醜小鴨被王子拯救的路線，然而最後卻是以格外清醒的女性意識，還有熱愛之於你我的意義，畫下濃淡恰到好處的一筆。
俗氣與松節油氣相伴的逐夢戀愛劇
女主有著充滿日本女子的名字「一條院莉莉」，袴、髮帶與皮鞋的搭配，當她穿梭在清一色西式服裝的倫敦街道上時格外顯眼，炯炯有神的目光中也毫不掩飾跨洋渡海來到此地學習油畫的決心。
莉莉初期並不討喜，身為和服店的女兒，為了夢想與母親交換條件後，來到聖托馬斯美術學院學習，那句「第二名總是遭人遺忘」是激勵，或者說更像是逼迫莉莉想盡辦法成為學院第一的目標。
母親這段極其功利主義的想法，在當時很是罕見，以現代人的目光來看，雖然帶有幾分勢利，卻也不免認同幾分。
確立危機後，接下來自然是迎來阻礙──學院中長年霸佔第一名的天才「基特·丘奇」。
除了畫畫以外全都不行的男人，一登場就成為莉莉的眼中釘，他倆初期較勁，喔不，莉莉單方面與他競爭的態度差點勸退我，也是從這裡開始，套路的味道愈發明顯，漸漸地蓋過伴隨油畫的松節油氣味。
然而，還沒完，基特的家世背景與未婚妻「凱薩琳·阿斯特」，對身家的自卑和被欺負的橋段也沒少描述，像是極力地把套路重新鋪好，帶著觀眾走上去那樣做作。
刻意指向錯誤的路線、一次次重畫的要求，幾乎只差沒把「老娘看你不順眼」的刁難寫在臉上，但莉莉卻愚鈍得像是為了推動劇情而感受不到這份惡意。
本該對這份老掉牙打哈欠的我，卻熊熊想起以前在異地生活被當地人欺負、嘲弄的光景，莉莉是粗神經，我則是那個觀眾真正會厭惡的愚鈍，因為對異國的憧憬而替所有一切上了層濾鏡，同時對人性抱持過度美好的錯覺。
慶幸的是，莉莉用單純與專注於作畫的態度，將凱薩琳的惡意解讀為要求很多，原本不對等的相處，被無意間的「你有什麼喜歡的事情嗎？」化解，敲醒了凱薩琳被貴族義務制約的心靈，堅信的目標開始動搖，封塵於心底的熱愛也漸漸浮出水面。
因篇幅而省去的角色厚度與議題探討
我喜歡這一段轉折，將凱薩琳的無腦千金標籤撕去，換上女性覺醒的意識，只可惜儘管安排許多橋段描寫，卻都沒有深入描寫凱薩琳的心境變化，只透過形式上的「我想了很多」、「我想跟你道歉」建立兩人的友誼後，帶過凱薩琳清醒的重要過程。
或許是因為 20 集的篇幅限制，後面桃樂絲與彼得等人的心思考量也都是用類似的手法帶過，如果能再多一分描寫，他們的角色厚度會再更鮮豔、真實一些。
隨著故事推進到中後段，既描寫著莉莉的逐夢與忌妒，也時不時代入男一與男二之間的情感刻劃，這點讓我觀影時不免有些困惑，偶爾會有不曉得要被帶去哪邊的感受。
尤其是莉莉與基特之間不把話說清楚的安排，著實令人焦急到不耐，好幾次讓我在書桌前抱頭大喊，甚至為了莉莉想說卻說出不對的表現，淚流滿面，複雜的情緒讓我發現自己居然還沒對這類套路無感，似乎也算是一樁好事。
失去後重拾的熱愛，是人之所以活著的唯一解藥
直到劇情來到後段，突如其來的戰爭爆發，也在我心上畫下大大的問號，舞台背景一直以來都像是陳設，導致這場分開眾人的戰火也唐突得令人錯愕。
這一段分水嶺，進一步深聊前期一直停留在表面的「興趣」，讓觀眾隨著莉莉的視角，思考畫畫、如同謬思的基特，對自己來說究竟意義何在，也將原本俗套的戀愛劇提升到興趣之於我們的層次。
甚至可以這麼說，《稜鏡戀曲》就是因為這三集黑白畫面的表現與探討，成為我想要寫下這篇評論的關鍵。
也是從這裡開始，我的眼淚幾乎停不下來，或許是共感莉莉無法提筆作畫的心境，失去謬思的苦處，那份沒有熱愛的獨白與景色，不會讓日子停擺，嘴角卻無法上揚，心靈也徹底枯竭。
架好畫架、放上畫布，接著定位好椅子，然後稀釋顏料、沾上調色盤，再用畫筆沾取近乎透明的藍色，在只有黑與白的畫布上，那一抹足以奪取眼淚的藍色顏料，喚回莉莉眼神中的堅定，為靜止五年的心跳注入海洋般鮮活的悸動。
這一段刻畫該怎麼用文字形容才好？
創作不是畫出畫面、不是寫下想法，是將本該只存在於心中的困惑、喜悅、悲傷與憤怒，實體化的浪漫過程，顫抖的線條與濃淡漸層的顏色，或許有技術成分的考量，可更多的是對於自我的詮釋與摸索。
正因如此，所以才讓人想哭、所以才觸動人心，劇中所要表現的或許是帶領女性走出困境的感動，而我看見的則是在生成滿天飛的科技絕境與希望中，人類之所以為人類的珍貴價值。
莉莉找回了畫畫的意義，你找到了熱愛是什麼、對你來說的意義又是什麼了嗎？
嗨，我是清華 🥀
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